3      5，戏曲演员对镜梳妆是一种拉康意义下的镜像认同过程，周围的他者如何定义“我”，“我”反复确认镜中的幻象是否与他人所谓的“理想女性”相符      现实中男性缺失（生父、丈夫）影响了女主选择行当时从重情感戏的生或旦转向武生（因为钟馗是好男人），用戏中戏的幻象来填补女性的行动和言语在现实中的无力，还得靠男性身份才能获得话语权   ...